久し振りにちゃんとムックを聴いた。

ムックは『アンティーク』で青田買いして以来ずっとライヴにも行っていたんですけどね、『是空』の頃くらいから何となく違うかなーと思い始めて。
私は地中深いところであがくようなどん底に暗い（ついでに泥臭くてヘタクソな）ムックの世界観が好きだったのに、いつからかモッシュにコロダイ、肩車が行われるようになり、自分のテンションとはだいぶかけ離れて行ったので、結局『朽木の灯』以降は音源のみに落ち着いちゃったという。

んで、今回の『志恩』。
水のしたたる音とオリエンタルな民族楽器のリズムから始まり徐々にヒートアップしていくインスト「水恩」から「梟の揺り篭」までの流れがスゲー格好良い！
これは久々にゾクゾクした。
でっかい会場でのライヴ光景を容易に連想させる。

そして打ち込み、ダンスビート、ストリングス、メタル…ここまで新しい要素を取り入れるようになったんだねえ。
それでも「和」的な要素は随所に散りばめられているけど、多分、初期ムッカーで早々にアガっちゃった人は腰を抜かすであろうアルバム。
密室から這い出て空気を取り込み、壮大かつドラマティックになったムック。
うん、壮大。
壮大って言葉しか出てこない。
世界へ羽ばたいたバンドの音。
ああ、プロだなあ…ってしみじみ思った。
商業化しつつも常に遊び、挑戦している。
この進化の仕方は何となくBUCK-TICKと似ている。

『極彩』の「優しい歌」で「ッンチャ♪ッンチャ♪ラララ〜♪」とかやられたときはこりゃ流石にもう駄目だと思ったけど持ち直した感じ。

しかし個人的に、このアルバムの流れだと真ん中の「フライト」は余計だなーと。
いかにも「シングルだから入れました〜」という雰囲気の青春パンク（古）で（単品では別に嫌いじゃないんだけど）、『葬ラ謳』の「前へ」みたいな必然性はない。

でも全体的に、前を向いたムックもいいなと。
私がムックの中で一番好きな曲は「娼婦」ですが（今聴いても当時の圧迫感と熱気を思い出す）、進化した彼らも一度見てみたいなーと思わせてくれたアルバムでした。

志恩
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